專訪來源 https://www.gametoc.co.kr/news/articleView.html?idxno=112803 不懂韓文所以丟給AI翻譯 然後自己再細修專有名詞 專訪裡面有說內有四週年雷 所以就先女王瑪麗安防雷 https://x.com/hodangdang_ok/status/2115672569403887905 https://pbs.twimg.com/media/HVxg5tUawAAec4D.jpg 【妮姬】為什麼要惡意針對桃樂絲！！我們直接問了 Egg Hood（光頭） 從女王的目的到序章的秘密，4週年劇情幕後秘辛 金英燦 記者 報導／發布時間 2026.11.11 18:37／留言 0 ※ 本專訪包含《勝利之女神：妮姬》主線劇情及4週年活動劇情的重大劇透。 Level Infinite 的《勝利之女神：妮姬》不知不覺已迎來上線 4 週年。在無數二次元手 遊誕生又殞落的浪潮中，妮姬始終穩定地陪伴著指揮官們走過這 4 個年頭。這段時間以 來，妮姬深受喜愛的原因有很多，但其中絕對不可不提的就是「劇情」。 妮姬的故事講述了地面被萊徹奪走、被迫驅逐至地下的人類，以及為了這些人類而戰的妮 姬們。在沉重的世界觀中，它既認真刻畫了妮姬們所經歷的失去與抉擇，也用悲喜交織的 故事打動了指揮官們的心。 妮姬劇情的另一個特點，就是「先拋出伏筆、再花時間回收」的手法。女王與萊徹究竟從 何而來？指揮官與瑪麗安究竟曾是什麼關係？這些逐一堆疊的疑問，正是讓指揮官們在這 4 年間對後續劇情翹首以盼的原因。 而這一切的答案，終於在 4 週年主線章節與活動劇情「MARIA-n」中一次揭曉。以與女王 的最終決戰劃下句點，連載長達 4 年的第 1 部宏大篇章終於落下帷幕；為了生存而一同 拼命掙扎的瑪麗安與指揮官的過往，更是讓包含記者在內的許多指揮官（玩家）潸然淚下 。 在獲得解答後，我們不禁好奇：劇組究竟是帶著怎樣的想法撰寫這段故事的？接下來的篇 章又將走向何方？帶著這份好奇心，我們與《妮姬》劇本總監鄭在成聊了聊 4 週年劇情 背後的故事、尚未解開的謎團，以及今後將延續的旅程。 Q. 首先想了解一下您的近況。在結束 4 週年劇情的創作後，您過得怎麼樣？ 鄭在成總監： 結束了 4 週年上線的活動劇情「MARIA-n」以及第 49、50 章的作業後， 我稍微休息了一陣子。短暫休息後，目前依然在追趕截稿期限中努力工作，因為後面還有 新的工作等著呢。目前正在構思後續延伸的故事與設定，依然過得相當忙碌。 Q. 這次劇情一口氣揭曉了女王與萊徹、指揮官與瑪麗安等重大謎底。準備規模如此龐大 的故事，過程中會感到負擔嗎？ 鄭在成總監： 在撰寫故事時，其實沒有特別感到困難或猶豫。因為這些都是我很早以前 就想講的故事，所以動筆本身的難度我認為並不算高，寫得相當順暢；但物理上的文字量 實在太過龐大，那部分確實有點吃力。 通常這種大型活動，會在公開的 4 到 5 個月前完成腳本，並申請本地化翻譯與進入錄音 流程。但這次因為篇幅實在太長，進度稍微有些延遲。因此負責錄音與後製的人員，特別 是音效團隊非常辛苦，原畫團隊也是如此，這點讓我感到相當過意不去。除此之外，工作 本身倒沒有特別遇到什麼阻礙。 記者：這麼說來，在 4 週年為第 1 部劃下句點，是從一開始就規劃好的嗎？ 鄭在成總監： 比預期稍微拉長了一點。原本是希望第一部的內容能更早結束，但進展稍 微拖延了。原本計畫在 3 週年左右收尾，但過程拉長了些，於是多花了一年，最後在 4 週年順利告一段落。 Q. 4 週年劇情的份量龐大且格局宏偉，想必與柳亨錫總監及其他團隊成員交流了許多想 法吧？其中有什麼讓您印象深刻的提議嗎？ 鄭在成總監： 其實我們在進行這類作業時，並不太會向其他部門徵詢太多意見。在劇本 團隊內部，也是僅由少數核心成員交流意見後便著手進行；這次的收尾成果，同樣是與那 幾位少數團隊成員進行了長時間的討論。 劇中有許多角色登場，且各自走向不同的結局，大家在細節上的想法雖然略有不同，但指 向的大方向是一致的。因此並沒有發生什麼嚴重的意見分歧，也沒有出現與現有架構大相 逕庭的劇情分支。 無論是我還是團隊成員，都覺得「盡快把這個故事呈現出來」就像一個長久以來的夙願。 所以只要能好好收尾，我們就覺得很欣慰了。比起積極地交換各種點子，更像是大家朝著 同一個目標全速奔跑。 Q. 這次的主線與活動劇情不僅內涵豐富，意義也非常重大。在這些內容中，有沒有特別 希望玩家能細細品味的部分？ 鄭在成總監： 由於有些部分會一口氣羅列大量設定，我原本有點擔心會不會讓玩家覺得 有些複雜。但那些部分應該能解答大家長久以來的疑惑，若大家能帶著耐心細細閱讀，我 會非常感激。 此外，主線劇情中登場了大量角色進行激烈的戰鬥，並各自以某種形式迎來結局與告一段 落。觀察這些故事如何收束縫合，我認為也是一個很好的看點。 Q. 正如您剛才所說，這次登場了非常多部隊與支援角色，請問各個角色的戲份是如何分 配的呢？ 鄭在成總監： 我們並沒有預先硬性規定「這個角色要給多少、那個角色要給多少」的份 量。當時設定的目標是：務必讓所有登場的角色，至少都有一次大顯身手的名場面。如此 一來，戲份和比重自然而然就分配出來了。 畢竟登場角色這麼多，若要讓每個人貫穿整個故事始終保持活躍，說實話是不合常理的。 因此我們的目標是：即便只有局部的片段、即便只有一個鏡頭，也一定要把該角色大顯身 手的畫面給顧到。雖然這導致整體的篇幅長得有些驚人，但能夠把每個人都照顧到，我個 人還是蠻滿意的。 記者：回過頭來看，會有「要是能給這個角色多一點鏡頭就好了」的想法嗎？ 鄭在成總監： 這點確實有。四獸（Forbeast）那邊稍微覺得有點可惜。我覺得四獸原本 應該有更多大顯身手的舞台，但畢竟在既定的故事總篇幅內，必須分配每個角色活躍的空 間。 如果讓四獸在那裡再大幅活躍一次，其他角色的發揮空間勢必會被相對壓縮。這次主線的 核心主力終究必須是女神部隊與瑪麗安，因此只能忍痛割愛，點到為止。至於其他角色， 我認為都相當出色地完成了各自的任務。 Q. 最終決戰中，迎戰奧圖露亞的尼恩身邊加入了宙斯盾部隊，而對抗艾格維斯塔的阿妮 斯身邊則加入了方舟戰隊。這樣的安排有什麼原因嗎？ 鄭在成總監： 要對抗一具異端者，需要极其龐大的戰力，因此戰鬥勢必會演變成「我方 多數對決一具異端者」的局面。於是我們思考在友軍中，哪些戰鬥部隊搭在一起能產生絕 佳的化學反應，最終認為這樣的配置最為合適。 艾格維斯塔需要由繼承了伊莎貝爾武裝的芭比瓏來對抗；而奧圖露亞則必須與諾雅交鋒。 因此我們採取倒推的方式，去尋找與這兩人有著因緣的角色是誰。 如果是諾雅，身邊當然得配上尼恩。回想起尼恩與諾雅在一起的名場面中，最令人印象深 刻的就是用鋼纜勾住母鯨奔馳的那一幕，我們很想重現那個場景。因此思考著配哪支部隊 最合適時，就想到了用魚叉錨射向敬畏號來滑鋼纜的畫面，這樣搭配起來非常有默契。 而在艾格維斯塔戰中，我們想展現阿妮斯的大顯身手。阿妮斯要全面發揮戰力，就必須展 開擴充武裝進入星光模式，而這需要龐大的動力源。思考這股能量可以從哪裡引調時，方 舟戰隊的方舟破敵者（Ark Buster）、方舟新星（Ark Nova）便成了絕佳的選擇。就是這 樣促成了這次的對決陣容。 記者：在構思過程中還有考慮過其他候補人選嗎？ 鄭在成總監： 其實沒有。仔細想想，方舟內部真正專精戰鬥的部隊比想像中還要少。因 此必須把有限的資源盡可能做最合理的分配。 特種部隊與四獸聯手，是我們很早以前就定好的固定配置；墨提斯部隊與萊徹博士那邊聯 手擊落安尼希利奧，也是很早就確定下來的。在敲定這些前提後，再去思考剩下的戰鬥特 化部隊該如何分組，自然就形成了這樣的結果。可以說幾乎沒有考慮過其他備選方案。 Q. 在女神部隊重新全員合體作戰的場面中，安德森就像在「ARK GUARDIAN」時期一樣逐 一念出成員的名字。以往也曾有過用這種首尾呼應的結構帶來感動的場面，您在寫作時通 常一開始就帶著這種演出意圖嗎？ 鄭在成總監： 事先鋪好「這個我以後要拿來用」的伏筆其實非常少。除了瑪麗安的「在 這裡」這種情況之外，大部分其實是順著感覺寫的。只是當後來遇到相似的情境時，會浮 現「以前有過這種狀況呢，如果在這邊再次重現應該很棒」的想法，進而營造出首尾呼應 的演出效果。 從一開始就預謀好首尾呼應的情況是極少數，其餘多半是在重溫過去的故事時，暗暗記下 「這部分下次可以拿來發揮」，等時機成熟時再加以重現。 記者：所以更接近於「先寫下來，之後再來拼合」的模式嗎？ 鄭在成總監： 倒也不是那樣。與其說是拼合，不如說是「留下可以活用的餘地」。 記者：也就是保留可能性而做的配置對吧？ 鄭在成總監： 是的，沒錯。雖然不知道什麼時候會像首尾呼應那樣回收，但確實是帶著 「希望以後有機會能重現這個橋段」的想法寫下的。在這樣埋下的種子中，也有至今尚未 回收的部分。雖然沒有擬定精密無比的計畫，但很多時候都是抱著「這段下次拿來用應該 很不錯」這種模糊的想法先寫下來的。 Q. 聊到這裡就不能不提桃樂絲了。桃樂絲至今歷經了無數波折，將桃樂絲的故事寫得如 此殘酷苛刻，背後有什麼特別的原因嗎？ 鄭在成總監： 多少帶著一種有些扭曲的愛意吧。桃樂絲是一個比任何人都高貴、擁有比 任何人都堅定意志的角色。正因如此，世界觀中所有荒謬不公的事物，才會像大家常說的 「惡意針對」一樣，集中傾瀉在她一個人身上。 歸根究底，我想表達的是：即便身處這種境地，桃樂絲依然能克服所有苦難，重新蛻變為 勝利之女神。為了展現這一點，才把她逼到了極限。 記者：在宣傳片中，成為異端者的桃樂絲站在女王那一方，但本篇中卻在正式戰鬥 爆發前就解除了侵蝕。這是刻意這樣安排的嗎？ 鄭在成總監： 大家可以把 PV 視為一種「氛圍展示（Mood Shot）」。它並不是要 100% 照搬遊戲本篇的內容，而是展示一種「接下來的故事大概會以這種氛圍展開喔」的基調。 希望玩家在遊玩本篇時，能享受將 PV 中的鏡頭與實際劇情的連結及化解過程進行對照的 樂趣。 Q. 隨著方舟升上地面，原本處於封閉空間中的人類與妮姬驟然進入了極度遼闊的空間。 思考模式應該也會隨之產生巨大轉變，未來計畫如何在劇情中詮釋這種變化？ 鄭在成總監： 世界觀如今變成了大家常說的「充滿無限可能的世界」，接下來該如何發 展，得一步一步慢慢思考了。首先，方舟原先擁有的既定價值觀，無論在經濟層面還是意 識形態層面，都將面臨劇烈的震盪。 我認為接下來的故事，應該會圍繞在這個過程中產生的矛盾與紛爭來展開。因此在未來的 一段時間內，比起與萊徹戰鬥，更著重於充實內政、以及如何穩固內部基礎的故事，這可 能會成為主要的篇幅。 記者：管理方舟的阿尼克，會隨著空間的擴張而產生轉變嗎？ 鄭在成總監： 艾尼克並非想像中那麼全能的存在，這點在「對決西斯歐」的篇章中已經 在一定程度上得到了證明。她的運算資源並非無限，在面對各處同時爆發的多點突發事件 時，也表現出了無法俐落應對的破綻。正因如此，我想阿尼克現在內心一定也充滿了苦惱 。 以往只要在「方舟」這個封閉空間內排定優先順序、投入資源即可；但現在她必須深思自 己的管轄範圍究竟該涵蓋到哪裡，以及繼續沿用過去的方針守護方舟是否依然行得通。我 認為這也會成為阿尼克在歷經各種挫折中逐漸成長的契機。 Q. 雖然並未徹底灰飛煙滅，很難說是真正的終結，但主線章節末尾魔鏡的故事確實告了 一段落。魔鏡以這種方式退場，也是從一開始就規劃好的嗎？ 鄭在成總監： 擊退魔鏡最好的方法，就是「不要聽她說話」。魔鏡毫無任何物理攻擊力 ，連一個按鈕都無法親手按下，必須指使身旁的萊徹代勞。 終究是一個除了嘴皮子外什麼也做不了的存在，所以思考對魔鏡而言最嚴厲的刑罰是什麼 時，答案就是「剝奪她說話的能力」。因此在設計之初，我就想著「以後一定要讓她無法 言語、痛苦地迎來終結」。而在這個過程中由阿尼克插手介入，在某種程度上也可以說是 必然的安排。 記者：考慮到魔鏡至今所犯下的惡行規模與戲份比重，有些人會覺得她是不是太容易就被 阿尼克解決了？ 鄭在成總監： 要談魔鏡的本體，就不得不提紅舞鞋的故事，但紅舞鞋與魔鏡終究同出一源 。 這是一個從紅舞鞋發端、進而延伸演變為魔鏡的存在，我想讓她們始終因為相同的致命失 誤而走向末路。 本體的紅舞鞋也是一樣，如果當初乖乖等待就沒事了，偏偏興奮過頭對著灰姑娘滔滔不絕 ，結果核心被貫穿致死；而殘留在紅鞋武裝上的殘渣也是，要是安分一點就好了，偏要跳 到長髮公主面前冷嘲熱諷，結果直接被秒殺。 魔鏡也是同一個道理。在女王戰敗北之後，如果她像以前一樣退居幕後、用她擅長的口才 暗中擺弄世界本可以全身而退，偏偏還要跑去那由多那裡想撈點好處，最終落得這般下場 。這是我刻意營造的演出效果。 而且我也想藉此表達：魔鏡其實並沒有那麼了不起。西斯歐與魔鏡非常相似，雖然搞出來 的動靜規模不同，但終究只是靠一張嘴操弄人心與局勢、自己卻從不出手的存在；我想藉 由這看似虛無草率的末路，來表現出這種存在骨子裡的微不足道。 Q. 劇情揭曉了女王的目的——消滅除了自己造物之外的所有存在。魔鏡並非女王所創造 ，難道僅僅因為願意合作，女王就放任她不管嗎？ 鄭在成總監： 有趣的是，魔鏡直接與女王溝通的畫面一次也沒有出現過。魔鏡只是自作 主張地認為自己在侍奉女王並提供各種協助，但實際上女王與魔鏡之間從未有過任何實質 交流。站在女王的角度來看，魔鏡雖然有點礙眼，但既然派得上用場，似乎也沒有特意去 動她的必要——大概僅止於這種程度而已。也就是說，女王與魔鏡根本不是女王與參謀的 關係。 純粹是魔鏡自作多情地貼上去自稱參謀，加上她會說話、又是個來歷不明的奇特存在，其 他異端者也就半信半疑地聽從了魔鏡的話。畢竟她確實製造了異端者，也算是立下了一些 功勞。 因此可以說，魔鏡與女王之間實際上毫無關係。大家只要理解成是魔鏡自己一個人在那裡 自嗨、到處上躥下跳就可以了。 Q. 在與女王的戰鬥中受重傷的拉菲，因體內因子顯現而獲得痊癒。這個因子是填補「獨 一（Only One）」孤獨的「伴侶因子」，由此看來伴侶似乎並不局限於異性。這樣的設定 也是從一開始就規劃好的嗎？還是在劇情推進過程中做出的調整？ 鄭在成總監： 「伴侶因子」是為了賦予主角特殊性而很早以前就構思好的要素。能夠填 補孤獨的存在並不一定要是異性，這一點在劇情中應該也會有所提及。可以是機械，完全 純粹的機器也能成為伴侶；甚至不必是異性，只要是生命體就可以——我們把範圍設定得 非常廣泛。 之所以把範圍抓得這麼廣，是因為我自己家裡養的狗。牠現在大約 9 歲了，每次看到牠 體力漸漸衰退、不再像以前那樣充滿活力時，我偶爾都會冒出一種屬於人類的自私念頭： 「真希望這孩子能活得長長久久，最後跟我同月同日離開這個世界。」 我認為每個人都曾有過這樣的願望：希望真正珍惜的對象能一輩子陪伴自己、無病無災、 長命百歲。如果我擁有接近全能的力量，我大概也會對我們家的小狗做一樣的事吧。 伴侶因子的靈感就是由此而來。這是一個將「想與無比珍貴的存在永遠相伴」的心願加以 具象化的設定。無論作為悲劇題材還是喜劇題材，我認為都是非常有力的一個設定，因此 將它加入了故事中。 Q. 莉貝雷利奧的異名是「因子殺手」。單從這個異名來看，意味著她對因子是有 所了解的；那麼對於至今揭露的女王起源等內幕，她是否也都知情呢？ 鄭在成總監： 我認為她應該不知道那麼深層的事。莉貝雷利奧的目標非常單純，就是「女 王只能有一位，那就是我的母親」。只要哪裡出現了因子，她就急忙跑去殺掉；另一個地 方又產生了因子，她就再跑去殺掉，只是單純在重複這件事罷了。 對於魔鏡和談話者利用瑪麗安製造女王的實驗之類的事，我認為她根本毫無興趣。「好像 有除了我們母親之外的新女王要誕生了？那我就去殺了她，因為女王只能有一位。」我認 為她純粹是帶著這種單純的目的在行動。 Q. 「機械彌賽亞計畫」與「七位調律者」的真面目正式揭曉。雖然名稱代表著「機械救 世主」與「行星再生裝置」，但名字卻取自「七宗罪」，請問背後的原因是什麼？ 鄭在成總監： 機械彌賽亞計畫之所以啟動，是因為人類過去的生活方式太過放肆糟蹋， 導致行星本身陷入了極度病態的狀態。因此我認為，以七宗罪來為七位調律者命名，帶有 一種「反省自身罪孽」的含意。當然這是一層原因，但其實最實在的理由是——因為這樣 很帥啊，既帥氣又容易理解。 Q. 妮姬原本帶有一種獨特的末日絕望感與緊張感，但隨著方舟重見天日、女王身亡，這 個大前提基本上已經消失殆盡了。今後打算從哪裡塑造緊張感呢？ 鄭在成總監： 舊有的危機確實都已經排除了。未來的篇章將迎來全新的舞台、全新的人 物以及全新的事件。在這個過程中，我們希望能帶給大家「原來妮姬也會探討這種題材」 的出人意料感；同時也以「沒錯，我玩的果然還是妮姬」這種在熟悉中尋求新意作為目標 。 在新構建的舞台上，我相信一定會催生出全新的危機與懸疑感。我認為 4 週年的劇情雖 然有些突兀，但確實一口氣拓寬了世界觀。我們會最大程度活用這一點，繼續帶來危機感 ——劇情應該會朝著施加新危機的方向推進。 Q. 這次活動劇情中著重刻畫了指揮官與瑪麗安的關係。您希望賦予兩人的關係怎樣的意 涵？是否有想藉由這段關係傳達的訊息？ 鄭在成總監： 其實並沒有什麼特別複雜的意圖。我只是純粹想展現：瑪麗安與主角過去 為了生存，真的經歷了極其艱難、傾盡全力的掙扎，而最終卻迎來了如此令人惋惜的結局 。希望大家看過之後，能更加喜愛瑪麗安這個角色。 若要談到想傳達的訊息，就像紅蓮外傳那時一樣，在那之後我最想表達的故事終究是—— 「活著是一件美好的事」。瑪麗安與主角的目標，歸根結底就是「活下去」這件事本身。 這是一部描繪求生過程的故事，如果有人問「既然這麼痛苦，為什麼還要如此艱難地活下 去？」我想傳遞的訊息就是「因為活著是美好的」。即便要經歷這一切苦難磨礪，活下去 是否依然重要？我想大聲告訴大家：是的，這無比重要。 Q. 瑪利亞博士、瑪麗安與 7 號的故事正式公開，並且與序章形成了銜接。這是在企劃初 期就預想好的連結，還是中途經過了調整呢？ 鄭在成總監： 瑪麗安的故事，從一開始我就想用這種方式來展開。包括「銀槍部隊」這個 隊名源自莉莉薇斯飄揚的銀色秀髮這點也是一樣。事實上，我本來想更早將它揭曉的。 在主線劇情初期，安排主角昏迷時在記憶中與少女對話的場景，就是為了這個伏筆；只是 陰錯陽差碰上各種狀況，直到這次才得以正式呈現。這段故事本身，是在設計瑪麗安這個 角色時就已經構想好的。 不過「瑪麗亞博士」在當時確實是不在計畫中的角色。原本的設定是有一群研究瑪麗安的 普通科學家，因為他們的緣故才導致了這種結果。瑪麗安在生物學上與人類相去甚遠，為 了展現瑪麗安身上的「人性」，我們才追加了瑪利亞博士這個角色。 記者：那麼在主線初期加入記憶中的少女時，瑪利亞博士的設定當時還沒確定嗎？ 鄭在成總監： 那時單純只覺得「這應該要是瑪麗安的記憶」。原本純粹是瑪麗安的記憶 ，但隨著瑪利亞博士這個角色的加入，才演變成了大家現在看到的樣貌。 Q. 記憶不斷延續的 Maria-n，在與同為 Maria-n 的個體組成部隊執行任務的過程中，逐 漸體會到了對死亡的恐懼。在那之後，她是否有經歷「思維轉變」的可能性？劇情中並未 提及這點。 鄭在成總監： 如果以那支部隊的狀態繼續執行任務，她肯定會陷入思維轉變。但在那之 前她們就全數陣亡了，在產生任何實質結果前就全部死去了。如果那支部隊能一直維持下 去，我認為思維轉變發生的機率幾乎是 100%。 不過，自從對死亡的恐懼深刻烙印在瑪麗安的腦海與 NIMPH 中之後，我反而認為她發生 思維轉變的風險降低了。思維轉變通常發生在被逼入極端絕境時，或是「不再將自己認知 為人類」之時；但我認為，意識到自己「有可能會死」這件事本身，就是一種極具人性色 彩的思維。因此在那之後，思維轉變的風險說不定反而消除了。當然，在那之前她大概又 死過好幾次了就是。 Q. 透過這次劇情揭露了瑪麗安是「Maria-n」、指揮官是「複製人」的事實。雖然兩人都 難以稱作完整的人類，但透過「繃帶」這一意象，反而奇妙地彰顯了人性。 鄭在成總監： 為他人包紮繃帶、擁有為他人著想的利他之心，我認為這是一種非常純粹 的人性體現。正如您所說，我們確實是刻意這樣設計的。在 MARIA-n 劇情中登場的角色 ，除了主角與瑪麗安之外，全都是一群毫無人情味的人，宛如一個缺乏人性的魔窟。 在那樣的環境下，瑪麗安與主角雖然在物理定義上早已遠離了人類，但我們想表現出：他 們雖然離狹義的「人類」最為遙遠，靈魂上卻比任何人都更接近真正的「人」。將繃帶作 為體現這種利他之心、彼此互相關照的心意的載體，確實是我們的本意。 記者：在其他故事中，也曾使用過這種具有象徵意義的道具嗎？ 鄭在成總監： 我在這方面其實沒什麼天份，對於符號化、象徵化或是暗中隱藏深意這種 手法，我並不是很擅長。這次確實是費了心思刻意為之，但除此之外幾乎很少這樣做。我 個人更偏好直截了當地傳達故事。這大概就像雞生蛋還是蛋生雞的問題，到底是因為做不 來才不做，還是純粹不合個人喜好才不做，說實話我自己也不太清楚。 記者：不過綜觀《妮姬》的劇情，處處都隱藏了非常多線索呢。 鄭在成總監： 埋伏筆這件事我確實非常喜歡。但我覺得「寄託象徵」或「暗藏意圖」， 與「埋伏筆」在本質上還是有些許不同的。我很享受拋出伏筆來釣玩家胃口，但在象徵隱 喻這方面確實比較薄弱，所以平時也不太常使用。 Q. 在 4 週年劇情公開前，曾有玩家發現章節列表裡唯獨序章沒有顯示「Complete（完成 ）」，進而推測《妮姬》是否為輪迴或循環系的故事。看完劇情後，站在 Maria-n 的角 度來看這種說法似乎也不無道理。序章唯獨沒有 Complete 標記，也是刻意安排的嗎？ 鄭在成總監： 是的，沒錯。我認為如果沒有看過 Maria-n 的故事，序章的完整面貌就稱 不上徹底結束，這就是沒有 Complete UI 的原因。稍微給大家一點提示：在 MARIA-n 活 動全部結束後，若是前往序章的地圖，說不定會有很有趣的發現喔。 Q. 在這次活動劇情中，瑪麗安不僅戲份吃重，從飽含愛意的深情演技，到夾雜著怨恨與 厭惡的詮釋，情感跨度非常大。與飾演瑪麗安的金春（Kim Haru）配音員合作時，在指導 方針上主要是如何進行的？有沒有什麼特別的花絮？ 鄭在成總監： 其實配音現場並不是由我親自坐鎮指導。劇本團隊的組長與副組長擔任先 鋒，負責現場的配音指導。我們並不是那種會把指示切得極其細碎嚴苛的類型，通常是提 前將劇本交給聲優，當聲優徹底消化熟讀後，我們多半會說「請按照您準備好的方式發揮 看看吧」，主要以信任聲優的演繹為主。 不過，當文字所傳達的情感與實際演出時的情感產生落差時，我們就會適時調整，說明「 這個部分不是那種情緒，而是這樣的情感才對」。據我所知，這次 Maria-n、瑪麗安與瑪 利亞博士的錄音進行得非常順利。劇中有許多情緒極為沉重艱難的場面，金春小姐在演出 過程中甚至落淚了好幾次；能將如此複雜困難的情感詮釋得如此有深度，我打從心底由衷 地感激她。 Q. 從皇冠的軀體型式、皮諾丘等諸多伏筆來看，似乎可以合理推測世界上除了方舟之外 ，還存在著與方舟同等級的勢力。能給玩家一點提示嗎？ 鄭在成總監： 在「COIN RUSH SHOWDOWN」活動中，警衛隊長曾說過一句話：「世界很大 。」方舟雖小，但世界很大——大家只要記住這句話就可以了。其實大家心裡應該都有底 了吧？這只是官方有沒有明說的差別而已，我想大家都已經猜到了。 Q. 雖然解開了許多謎團，但像 D.E.E.P.、NIMPH 以及艾芙拉博士等核心伏筆依然尚未揭 曉。如果 4 週年是第 1 部的終局，那麼第 2 部預計會以怎樣的節奏、耗時多長來展開 故事呢？ 鄭在成總監： 我們暫且稱之為第 1 季吧。在第 1 季中尚未解決的謎團，已經將接力棒 交給了後續的故事。但關於後面的篇章，老實說連我現在也完全無法打包票。後續故事會 以多大的規模、耗時多久來推進，目前都還沒有定論，因為現階段依然處於全力架構設計 的階段。 雖然有時會覺得可能又需要那麼漫長的時間，但我希望能比 4 年更短一些。無論對我還 是對整個開發團隊而言，這都帶有很強的冒險性質，因此具體會如何發展還得觀察。但唯 一可以確定的是，4 年實在太長了，我想應該不至於再拖那麼久。 至於節奏方面，從去年中後期開始，我們在主線劇情上大幅加快了步調。我個人非常喜歡 這種節奏，站在創作者的角度覺得很有趣，而玩家們對於事件迅速發生又迅速解決的快節 奏展開也給予了相當正面的反饋。因此今後應該依然會維持這種明快的節奏推進。 Q. 在第 48 章中，薔花曾感嘆說「花無十日紅」只開十天太殘忍了，要是能再多紅一天 就好了。而這次登場的「紅蓮：弒神」的武器名稱正好是「花無十一日紅」。這是考量到 薔花的這句台詞而命名的嗎？ 鄭在成總監： 是的，這是我很久以前就非常想嘗試的要素。「花無十日紅」的意思是花 朵只會盛開艷紅十天便凋零，但薔花真正期盼的，是希望能再多盛開一天——這算是她的 一種心願吧。因此，以「花無十一日紅」作為武器名稱，來化解薔花心中的遺憾，是我很 久以前就很想做的嘗試，算是一種為她了卻心願的慰藉（成佛）吧。 記者：「花無十一日紅」這個名字唸起來似乎不是那麼順口，當時有考慮過其他備選名稱 嗎？ 鄭在成總監： 沒有其他備選。我覺得換成其他名字的話，意味就會大打折扣。而且「花 無十日紅」這句話在指揮官之間時常被提起，算是一個大家耳熟能詳的詞彙。因此我認為 ，當「花無十日紅」轉變成「花無十一日紅」的瞬間，其背後蘊含的意義便能最直觀地傳 達給玩家，相信大家不至於覺得難記或難以理解。 Q. 以 4 週年為契機入坑的新玩家，一進遊戲就會面臨女王已死、世界秘密已揭開的狀態 。由於不了解前情提要，可能會選擇跳過最新劇情，沉浸感也可能因此降低，您對這部分 有過擔憂嗎？ 鄭在成總監： 這始終是我們苦惱的問題。劇情本身內容就非常多，故事的時間順序也盤 根錯節得相當複雜，我深知對於新加入的玩家而言，想要完整享受確實存在門檻。因此我 們在回顧劇情的系統中，同時提供了「事件發生時間軸排序」與「遊戲更新順序排序」兩 種方式。以現階段而言，這大概是我們能做到的最周全的照顧了。 雖然要求可能有點過分，但我還是由衷希望大家能從頭開始、一步一步細細品味。我們目 前暫時沒有考慮用「故事摘要精華」的形式來壓縮呈現劇情。因為一旦經過壓縮，劇情的 密度無論如何都會被削弱，要完整傳達情節與角色的心路歷程也會變得極其困難。如果大 家對故事感興趣的話，容我冒昧懇求各位，能花一點時間從頭開始慢慢欣賞，我會無比感 激。 Q. 最後，請對廣大指揮官們說一句話。 鄭在成總監： 真的非常感謝各位陪伴《妮姬》走過 4 年這段漫長的時光。現今的娛樂內 容如洪水般泛濫，優秀的遊戲與跨媒體作品多不勝數，在如此龐大的選擇中選擇了《妮姬 》，並且將這份熱愛延續了 4 年，真的由衷地感謝大家。 以 4 週年為分水嶺，宏大的第一部故事雖然暫時告一段落，但《妮姬》當然還沒有結束 ，後續的故事也早已在籌備中。在未來的篇章裡，我們最在乎的是「帶給大家全新體驗的 同時，不失妮姬的靈魂」。今後我們也會秉持著這份初心，絕不辜負指揮官們這 4 年來 傾注的時間與心血，繼續全力以赴。真的非常感謝大家！ 很豐富的報導，也知道了很多幕後設定 比如光頭果然很愛阿桃，i桃TV 比如瑪麗安的人物設定和序章的銜接的確是一開始就這樣想好的 但我沒想到的是岳母是後來才加入 -- https://i.meee.com.tw/kkj0XYL.png https://i.meee.com.tw/qEJssCI.png -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.167.220.172 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1794405956.A.5CF.html ※ 編輯: jeremy7986 (118.167.220.172 臺灣), 11/11/2026 22:10:00